Продюсерский договор как способ правового регулирования отношений между артистом и продюсером

Известный поэт Л.А. Озеров писал: «Пренебрегая словесами, жизнь убеждает нас опять: талантам надо помогать, бездарности пробьются сами» [7, с. 276]. Действительно, артист как творческий человек, чтобы монетизировать свой талант и коммерциализировать результаты своей интеллектуальной деятельности, нуждается в профессиональном помощнике – продюсере.
Легальной дефиниции понятия «продюсер» наше законодательство не содержит, однако в ст. 3 Федерального закона от 22.08.1996 г. № 126-ФЗ (ред. от 01.04.2022 г.) «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» установлено, что «продюсер фильма – физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма» [1]. Как справедливо отметил Е.М. Поречный, «данное определение может использоваться только при характеристике отношений в сфере производства, проката фильмов и телевизионных передач. Положения указанного нормативного правового акта регулируют отношения в сфере поддержки и финансирования отечественной кинематографии, однако о правовом статусе продюсера, объеме его прав, обязанностей и гарантий там не говорится» [8]. Применяя данную норму по аналогии к продюсированию артистов в иных сферах творчества, можно утверждать, что продюсер участвует в организации, финансировании, продвижении проекта, созданного артистом.
Порядок и условия взаимодействия артиста и продюсера стороны определяют самостоятельно на основе продюсерского договора, который в нашем законодательстве является непоименованным, и заключается сторонами на основе принципа свободы договора, установленного в ст. 421 Гражданского кодекса РФ [2]. Ещё в 1994 г. В.Ф. Яковлев утверждал, что главными тенденциями российского договорного права являются: «Во-первых, договор превратился в самостоятельное и главное средство регулирования экономических отношений. Во-вторых, появилась свобода в заключении договора, свобода в определении его содержания, формировании условий, чем осуществляется одно из основных условий свободной рыночной экономики – свобода договора» [9, с. 203]. В настоящее время данный принцип стал главенствующим в договорном праве. Однако такая «самостоятельность» субъектов не всегда гарантирует паритетные основы взаимодействия сторон договора и надлежащую защиту нарушенных прав.
В продюсерском договоре, как правило, участвуют две стороны: с одной стороны, – продюсер, который оказывает услуги по продвижению артиста, как правило, не осуществляя творческой деятельности, с другой стороны, – артист, который осуществляет творческую деятельность, ездит с концертами, выступает и приносит, таким образом, прибыль продюсеру.
К сожалению, в отечественной доктрине немного ученых серьёзно занимаются изучением проблемы правового статуса продюсера. Одной из работ, наиболее полно характеризующей рассматриваемый нами институт, является научная статья В.Г. Кряжева «Договор продюсера с музыкантом: на что обратить внимание» [6]. Данный труд актуален, прежде всего, тем, что автор предпринял попытку систематизации обязанностей продюсера. Так, к одним из основных обязанностей продюсера В.Г. Кряжев относит: «организацию репетиционного процесса, поддержание и совершенствование профессиональной формы (вокального, хореографического, исполнительского и актерского мастерства, физической формы) и навыков артиста (коллектива); обеспечение концертной деятельности, иных публичных выступлений (участие в передачах и программах организаций эфирного и кабельного вещания, интервью СМИ); запись видеоклипа, организация фотосессии, обеспечение охраны артиста (коллектива); проведение записи и последующее использование фонограмм и аудиовизуальных произведений, создание и использование объектов авторских и / или смежных прав; реклама артиста (коллектива)…» и иные.